Реконструкция перемещений в историческом фехтовании.

Короткий, но по моему мнению, очень интересный и важный взгляд на интеграцию исторических методик по изучению перемещений в фехтовании в современную систему координат на примере старинных техник Дестрезы. И сегодня можно наблюдать повсеместно, что как только дело доходит до практики или турнирной деятельности, фехтоваальные перемещения в историческом фехтовании мало чем отличаются от спортивного фехтования: базовые перемещения, дистанция, атака.

Но если придерживаться мнения, что современное фехтование путем длительной и кровавой эволюции отбросило все лишнее и пустое, сохранив и преумножив все полезное и эффективное, то возможно и нет необходимости пытаться противопоставлять одно другому? Но тогда следует другой резонный вопрос, а можно ли говорить о полной историчности изучаемой старинной техники ровно в тот момент, когда на дорожке скрещиваются клинки?

Дестреза (la Verdadera Destreza) — мертвое искусство?

Автор статьи: Алексей Бесфамильный © 2010 год

В России многие из тех, кто занимается фехтованием (спортивным, классическим, историческим, дуэльным), наверняка слышали о Дестрезе, однако, не многие могут утверждать, что знают о ней достаточно. Увы, я тоже не волшебник, а только учусь. Впервые я познакомился с Дестрезой при просмотре фильма «1612. Хроники смутного времени», хотя тогда я еще не знал что это Дестреза, но стиль фехтования мне понравился, и я попытался узнать о нем побольше. С тех пор прошло достаточно времени, чтобы перечитать те немногие переведенные на русский язык источники, найти иностранные переводы и даже самому перевести на русский язык три статьи, посвященные технике передвижений в Дестрезе.

Несколько слов о Дистрезе или Эти опасные испанцы.

Век XVI в истории Испании – эпоха наивысшего расцвета огромной колониальной империи. Иностранцы отдавали должное строгой выдержке испанских дипломатов и их умению хранить государственные тайны. Испанский этикет, язык, мода распространились к концу столетия при европейских дворах. Термин «испанский костюм», характеризующий моду Испании в целом, охватывает период самобытного существования моды Испании в XV—XIX веках. Но в более узком смысле это стиль жестких каркасных костюмов, принятый при дворе испанских Габсбургов в XVI—XVII веках и оказавший чрезвычайное влияние на моду других европейских королевских дворов. А что же испанская Дистреза? Почему она так и осталась загадкой для европейцев в отличии от большинства других европейских методик фехтования? Во всем этом попытается разобраться вместе с вами автор данной статьи.

Редакция ..OnFencing..

«Говоря об испанских традициях фехтования, нужно упомянуть еще и тот факт, что, по мнению некоторых исследователей, в Испании в интересующее нас время было больше, чем в остальной Европе, распространено ношение холодного оружия.» — Филипп Ершов.

Дестреза и рубящая манера фехтования.

«На свете есть земля, где дышат не кислородом, а страстью. Жители этой земли, на первый взгляд, ничем не отличаются от обычных людей, но живут они не так, как все. Над ними не небо, а бездна, и солнце самозабвенно выжигает свое имя в сердцах всех, кто поднимает к нему голову. Это Испания. Ее дети – дети страсти и одиночества: Дон-Кихот и Лорка, Гауди и Пако де Лусиа, Альмодовар и Кармен». Загадка испанской души передается всему с чем бы она не соприкасалась. Иногда эта загадка становится культовой. Культовой до такой степени, что по прошествии столетий остается только рассуждать и догадываться об истинных мотивах ее появления.  

Редакция ..OnFencing..

«Получается что итальянский стиль уравнял по силе удары и уколы (поэтому учитывал только их направления) , а испанский стиль не нуждался в нумерации защит, поскольку разная сила атаки в сочетании с общим телодвижением являлась более важным показателем действия, чем его направление.» — Алексей Булавкин.

Дистреза. Правило перемещения. Часть 3.

Мы завершаем публикацию трилогии калифорнийских исследователей Дистрезы Пак и Мери Кертис. Нам не увидеть Испании глазами Дюма и Мериме, Шопена и Глинки и почувствовать восторг первооткрывателей перед новизной и необычностью этой страны, остававшейся до середины XIX века некоей terra incognita для большинства их современников. Но мы можем попытаться вжиться в контекст эпохи, наполнив смыслом давно забытые или малоизвестные понятия и образы, взяв в руки рапиру, книгу в другую и: «Раз, два, три. Раз, два, три…».

Редакция ..OnFencing..

«Вы должны чувствовать себя свободно, перемещаясь вправо с правой ноги и влево – с левой ноги. Когда идете вперед, вы должны начинать движение с передней ноги, а когда отступаете – с задней. Это должно стать для вас привычными движениями, выполняемыми на подсознательном уровне. Если у Вас все еще есть проблемы с перекрещиванием ног – продолжите свои тренировки и вернитесь к этой главе позже.» — Пак и Мери Кертис.

Дистреза. Первая основа. Часть 2.

Мы продолжаем публикацию работ авторов методики изучения испанского стиля фехтования La Verdadera Destreza или Дистреза, и сегодня будет опубликована вторая часть их работы. Чтобы приблизиться к пониманию практического применения Дистрезы, мы снова попытаемся вникнуть, говоря словами Эгертона Кастла, в «знания геометрии и натурфилософии, чьи принципы можно объяснить только на метафизическом уровне».

Редакция ..OnFencing..

«Математика, перспектива, анатомия и медицина прямым образом влияют на искусство фехтования и наше понимание поединка. Астрономия является изучением предметов в движении и существовала задолго но современной физики. И нет никакого сомнения, что физика влияет на искусство фехтования». — Пак и Мери  Кертис.

Дистреза. КРУГ и КРЕСТ. Часть 1.

Мы продолжаем публикации статей и переводов посвященных загадочной La Verdadera Destreza. Сегодня, коллекция журнала, с любезного согласия Алексея Бесфамильного, автора перевода статьи с английского языка, пополнится одной из целой серии работ авторов Пак и Мери Кертис, посвященных исследованиям Испанского стиля фехтования. Возможно, вы уже знакомы с ней, но это ничуть не умоляет ценности данной работы, тем более, что она теперь всегда будет доступна для вашего внимания в разделе La Verdadera Destreza.

Редакция ..OnFencing..

«В качестве помощи в изучении шагов, я создал простую схему, которая может быть использована для тренировок. «Крест», который я представляю Вашему вниманию, является моей собственной наработкой, предназначенной для того, чтобы помочь ученикам в постижении Испанского стиля шагов, и может быть использован в качестве «моста» для понимания некоторых примечаний, которые использовали don Jeronimo Sanchez de Carranza и Luis Pacheco de Narváez в своих текстах.» — Пак и Мери Кертис.

Немного о фехтовании и Шекспире.

Эпоха Ренессанса. Европейские интеллектуалы увлекаются всем итальянским: в искусстве, архитектуре и музыке. Вероятно, именно это способствует распространению итальянской методики фехтования и фехтовальной терминологии в то время. Во Франции Помпи и Сиви обучает фехтованию при дворе Чарльза IX, в Англии трактат Джакомо ди Грасси переведен на английский язык, Винченцо Савиоло обучает в Лондоне, где и публикует свой труд в 1595 году. А на следующий год в Лондоне, Уильям Шекспир, вместе с партнерами,  арендует школу фехтования, которую использует как часть театра Блэкфрайерс.

Редакция ..OnFencing..

«Уже давно известно, что ряд школ фехтования пытались использовать математику, особенно геометрию, для создания совершенной системы фехтования. Исследователи проверяли, не связан ли Тибальт из «Ромео и Джульетты» со знаменитым мастером Жираром Тибо?» — Александр Певзин.

Магический круг. Тайны испанских фехтовальщиков.

Фехтование. Для большинства людей сегодня это малопонятные танцы спортсменов в белых костюмах. Маска, электронные датчики и легкие металлические прутки в руках бойцов. Как это применить в повседневной жизни? Не удивительно, что сегодня фехтовальщик, образ которого сформирован всеми этими бессмертными Горцами и умирающими Биллами, воспринимается в первую очередь как азиат с изогнутой катаной. Тем не менее европейская школа боя холодным оружием не раз на деле доказала свою эффективность.

«Начало знаменитой испанской школы фехтования положил Иеронимо де Карранза, которого ученики и современники называли «первооткрывателем науки обращения с оружием». Основной его идеей школы фехтования было привнести в теорию и практику фехтования выкладки геометрии, превратить хаотичное и во многом интуитивное искусство владения холодным оружием в точную и эффективную систему.» — Евгений Ланкин.

Три атаки из Дестрезы против вульгарного фехтовальщика.

Кто-то скажет и говорит: «Использование старинных методов — мартышкин труд». Суть восстановления старинных методик фехтования — в их понимании и правильной интерпретации, с внесением минимальных изменений с точки зрения знаний современного человека. Главное правило путешественника во времени? Не наследить! А эффективность подобных методов можно проверить только оказавшись в эпоху Нарваэса и Карранзы, пройдя при этом одну из сложнейших фехтовальных школ мира.

Редакция ..OnFencing..

Перевод с английского: Андрей Лилеев

Из работ Нарваэса «Llave y gobierno de la destreza» и «De una filosofia de las armas.» (1608)

Следующие три атаки (атакующие маневры) из Дестрезы были взяты из вышеупомянутых трактатов. Я несколько отредактировал изложение Нарваэса, заменив кастильские термины фехтовальной терминологией, использующейся сегодня. Я бы предпочел привести описание наиболее близкое к оригинальному тексту, но учитывая цель данной статьи, я решил, что разумнее будет использовать язык и терминологию, понятную любому фехтовальщику.